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2023-12-21 08:16
艺术风尚

从《新闻女王》看“职斗剧”的诞生与前途

非非马:由《新闻女王》催生、带火的“职斗剧”未来走势将如何?这类题材能否完成对“职场厚黑学”的审视、反抗和超越?
职场同事为什么变得这样自私?可能是因为睡眠不足
非非马

■当“现实版新闻女王董宇辉”成为一个热搜词条并在2023岁末成为连续多日最受关注的热点事件时,这至少说明了两件事:一,热播剧《新闻女王》的“职场权斗”文化确有现实社会基础;二,无论出于何种动机,无论荧屏内外,广大观众确爱看“职斗”戏码。

而由TVB和优酷联手打造的剧集《新闻女王》,可谓在2023年岁末一手推出也引爆了国产剧里的一个新剧种:职场权斗剧。

顾名思义,所谓“职场权斗剧”就是将流行荧屏的职场、权谋、宫斗这三种类型剧的元素整合在一起,以职场的权力竞争作为人物和情节冲突的主线。而一般的职场剧,虽然多少都会有职场内斗的戏份,比如孙俪赵又廷主演的《理想之城》(2021),今年小爆出圈的《装腔启示录》(2023),但它们的人物与情节都并不主要围绕公司内部几方势力的斗争而展开,因此无论是电视观众、媒体还是业内都不曾用“职场权斗剧”来形容它们。而在《新闻女王》中,新闻业只是作为背景板,它最核心的戏剧冲突就是“职斗”,它解剖开职场权力结构的纵轴与横轴,演绎权力上下层级间的博弈,多方平级员工间的计算与对垒。

权谋剧一直是深受中国大陆观众喜爱的一个剧种,早些年的《雍正王朝》(1999)、《康熙王朝》(2001)、《大明王朝》(2007),到近年的《步步惊心》(2011)、《琅琊榜》(2015)、《庆余年》(2019),无一不是年度大热爆款剧。如今无数观众正在期待2024年初《庆余年》第二季的开播。某种程度上,很多观众(尤其是管理岗位上的男性观众),确是把这些帝王将相的权谋之术自动转绎为“职场厚黑学”来品的。

如果说权谋剧是典型的男频剧,宫斗剧则是典型的女频剧,但有意味的是,大热宫斗剧的受众也往往能突破性别、阶层的差异。一般业内公认宫斗剧的开山鼻祖是港剧《金枝欲孽》(2002),在其强势火遍华语地区之后,这种以后宫妃嫔宫闱内斗为主题的“宫斗剧”作为一个新剧种被正式叫开。宫斗剧经《后宫•甄嬛传》(2011)而大火,再由《延禧攻略》(2018)推向另一个高潮。

虽然讲的是宫闱内斗,但无论是《甄嬛传》还是《延禧攻略》却都被无数观众当作“清宫版升职记”来阐释解读,被品读出各路“职场厚黑攻略”来。

不论是影视作品,还是文学作品,它们之所以能畅销,一定是因为其挠中了受众的爽点、痒点或痛点,深度契合并满足了受众的某一种或者多种心理需求。社会客观现实是:资源有限,而欲望无限,从社会达尔文主义的视角看去,权斗事关生存、事关发展。动物凶猛、丛林法则也素来是人类社会发展进程中,十分底层但也十分真实的一面。

现代观众普遍受困于职场、办公室政治也的确无所不在,当他们故而热衷于将权谋剧、宫斗剧当作当下的“职场生存指南”或职场厚黑学来品读时,“职斗剧”的诞生便是早晚之事——孵化土壤已经具备,只欠“孵化器”孵化出一支成熟的IP来。《新闻女王》的出现,终于是填上了这个空。

相比于此前的权谋剧、宫斗剧、职场剧,2023年的《新闻女王》在主题、人物、情节设置上还是颇能折射出时代的价值变迁,映射出当下的文化症候。

比如,仅仅是5年前大热的《延禧攻略》,还在以宠冠后宫、获得最高权力男性的爱情/婚姻嘉奖来作为女性宫斗游戏胜出的标志,到了“后Metoo时代”的《新闻女王》,你看到爱情、婚姻已经都不再是“成功女性”的必选项,她可以只要“事业脑”。而女主播们“一心搞事业”的特质,也引发了相当一部分女性观众的共鸣。

当然,从主角的个性、才能、心计、手段上,你在“新闻女王”文慧心的身上,也依稀可以看到“社会我魏姐”魏璎珞(《延禧攻略》女主角)和所谓黑化后的甄嬛的影子。值得一提的是,当《新闻女王》演绎到最后,几位算计来算计去的女主以及男主终于上演“世纪大和解”,并且各自不同程度地反思过往时,它被很多观众批评“烂尾”骂上热搜。相比于“强行洗白”、“强行和解”,观众似乎更爱它前期“全员恶人”的戏份,因为这被认为“更符合现实逻辑”、“更接近真实”。

应该说,是热剧和围绕热剧的各色解读,共同构建出了时代的大众文化景观。这些剧集的热播,其实共同反应了当下中国相当比例的观众群体对职场竞争的认知:丛林法则之下,人性、正义、原则,变成了不同层次的灰色,这部分人更愿意选择相信永恒的利益、相信人性的自私贪小,为达目的可以一定程度地不择手段。

但同时你也得承认,绝大部分权斗剧也其实或多或少保留了社会伦理中真善美的那部分。比如在《新闻女王》中,它体现为前后期的割裂——前面斗,最后几集开始密集反思批判,但为了第二季的拍摄,它的反思、和解也注定都将只是暂时的。在《庆余年》中,我们则能看到男主范闲对友情、平等、正义、公平、纯粹爱情的追求和坚持。即便是《甄嬛传》,也是高歌了两段反权谋的爱情,即甄嬛和果郡王、沈眉庄和温实初之间可以彼此奉献牺牲的情感。境界最高的,当属《金枝欲孽》,不止尖锐批判了封建王权、男权、压迫女性异化人性的后宫制度,也演绎出了救赎人性之暗的爱情、友情,极之动人。

这些剧所保留的那些传统的是非观、价值观,即便可能是出于某些政策原因而不得不如此设计,但它落地后也的确是有市场的。你得承认,相当多的观众们还是希望看到“真善美”,“善有善报恶有恶报”,希望“邪不压正”的。

当然,爱看宫心计和热爱简单淳朴甜美的观众,很可能也是同一批人。权斗剧和小甜剧之所以都备受追捧,也许就因为它们是人性的一体两面。

或者我们也可以说,今天更容易被普通大众在现实中奉行的社会伦理、职场伦理、企业伦理,是反乌托邦,反纯粹利他主义的,它不排斥人性的灰度、不排斥人的利己心,人被允许有道德瑕疵,“好人”也可以有手段有手腕有心计。不论如何,过去“样板戏”中的“高大全”式人物,显然已成历史。

无法预测由《新闻女王》催生、带火的职斗剧未来走势如何,但考虑到政策监管、电视剧对社会伦理价值观的引导性等因素,可以预测的是,国产职斗剧应该不会被允许彻底沦于权斗而赞美丛林法则,这可能也是《新闻女王》为何前后气质迥异的原因。

而站在影视文化批评的角度,我也的确认为好看且深刻的职斗剧,应该像宫斗剧鼻祖《金枝欲孽》那般带有深刻的反思性与尖锐的批判性;它应该有对厚黑权斗的审视、反抗和超越。毕竟,大众影视作品的确在客观上不断塑造、解构也重塑着社会主流价值观;而好的文明(无论是制度的、还是非制度的),都不该无尽利用或者助长人性的暗面,对丛林法则推波助澜。■ 
                                                                                            
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从《新闻女王》看“职斗剧”的诞生与前途

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■ 或者,  留一段影像,回一曲挂牵。丝丝入扣、暖暖心灵 ,需飘过的醇厚与共。
■ 或者,热烈空雨伴芬芳泥土;绿绿生命缠锐意骄阳。
回望,回望,一马平川红酒飘散断归途。
■ 或者,灰蒙蒙空气重回道指一万四千点。滚动时光,照进现实,流逝过往,回归未来。

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非非马

■当“现实版新闻女王董宇辉”成为一个热搜词条并在2023岁末成为连续多日最受关注的热点事件时,这至少说明了两件事:一,热播剧《新闻女王》的“职场权斗”文化确有现实社会基础;二,无论出于何种动机,无论荧屏内外,广大观众确爱看“职斗”戏码。

而由TVB和优酷联手打造的剧集《新闻女王》,可谓在2023年岁末一手推出也引爆了国产剧里的一个新剧种:职场权斗剧。

顾名思义,所谓“职场权斗剧”就是将流行荧屏的职场、权谋、宫斗这三种类型剧的元素整合在一起,以职场的权力竞争作为人物和情节冲突的主线。而一般的职场剧,虽然多少都会有职场内斗的戏份,比如孙俪赵又廷主演的《理想之城》(2021),今年小爆出圈的《装腔启示录》(2023),但它们的人物与情节都并不主要围绕公司内部几方势力的斗争而展开,因此无论是电视观众、媒体还是业内都不曾用“职场权斗剧”来形容它们。而在《新闻女王》中,新闻业只是作为背景板,它最核心的戏剧冲突就是“职斗”,它解剖开职场权力结构的纵轴与横轴,演绎权力上下层级间的博弈,多方平级员工间的计算与对垒。

权谋剧一直是深受中国大陆观众喜爱的一个剧种,早些年的《雍正王朝》(1999)、《康熙王朝》(2001)、《大明王朝》(2007),到近年的《步步惊心》(2011)、《琅琊榜》(2015)、《庆余年》(2019),无一不是年度大热爆款剧。如今无数观众正在期待2024年初《庆余年》第二季的开播。某种程度上,很多观众(尤其是管理岗位上的男性观众),确是把这些帝王将相的权谋之术自动转绎为“职场厚黑学”来品的。

如果说权谋剧是典型的男频剧,宫斗剧则是典型的女频剧,但有意味的是,大热宫斗剧的受众也往往能突破性别、阶层的差异。一般业内公认宫斗剧的开山鼻祖是港剧《金枝欲孽》(2002),在其强势火遍华语地区之后,这种以后宫妃嫔宫闱内斗为主题的“宫斗剧”作为一个新剧种被正式叫开。宫斗剧经《后宫•甄嬛传》(2011)而大火,再由《延禧攻略》(2018)推向另一个高潮。

虽然讲的是宫闱内斗,但无论是《甄嬛传》还是《延禧攻略》却都被无数观众当作“清宫版升职记”来阐释解读,被品读出各路“职场厚黑攻略”来。

不论是影视作品,还是文学作品,它们之所以能畅销,一定是因为其挠中了受众的爽点、痒点或痛点,深度契合并满足了受众的某一种或者多种心理需求。社会客观现实是:资源有限,而欲望无限,从社会达尔文主义的视角看去,权斗事关生存、事关发展。动物凶猛、丛林法则也素来是人类社会发展进程中,十分底层但也十分真实的一面。

现代观众普遍受困于职场、办公室政治也的确无所不在,当他们故而热衷于将权谋剧、宫斗剧当作当下的“职场生存指南”或职场厚黑学来品读时,“职斗剧”的诞生便是早晚之事——孵化土壤已经具备,只欠“孵化器”孵化出一支成熟的IP来。《新闻女王》的出现,终于是填上了这个空。

相比于此前的权谋剧、宫斗剧、职场剧,2023年的《新闻女王》在主题、人物、情节设置上还是颇能折射出时代的价值变迁,映射出当下的文化症候。

比如,仅仅是5年前大热的《延禧攻略》,还在以宠冠后宫、获得最高权力男性的爱情/婚姻嘉奖来作为女性宫斗游戏胜出的标志,到了“后Metoo时代”的《新闻女王》,你看到爱情、婚姻已经都不再是“成功女性”的必选项,她可以只要“事业脑”。而女主播们“一心搞事业”的特质,也引发了相当一部分女性观众的共鸣。

当然,从主角的个性、才能、心计、手段上,你在“新闻女王”文慧心的身上,也依稀可以看到“社会我魏姐”魏璎珞(《延禧攻略》女主角)和所谓黑化后的甄嬛的影子。值得一提的是,当《新闻女王》演绎到最后,几位算计来算计去的女主以及男主终于上演“世纪大和解”,并且各自不同程度地反思过往时,它被很多观众批评“烂尾”骂上热搜。相比于“强行洗白”、“强行和解”,观众似乎更爱它前期“全员恶人”的戏份,因为这被认为“更符合现实逻辑”、“更接近真实”。

应该说,是热剧和围绕热剧的各色解读,共同构建出了时代的大众文化景观。这些剧集的热播,其实共同反应了当下中国相当比例的观众群体对职场竞争的认知:丛林法则之下,人性、正义、原则,变成了不同层次的灰色,这部分人更愿意选择相信永恒的利益、相信人性的自私贪小,为达目的可以一定程度地不择手段。

但同时你也得承认,绝大部分权斗剧也其实或多或少保留了社会伦理中真善美的那部分。比如在《新闻女王》中,它体现为前后期的割裂——前面斗,最后几集开始密集反思批判,但为了第二季的拍摄,它的反思、和解也注定都将只是暂时的。在《庆余年》中,我们则能看到男主范闲对友情、平等、正义、公平、纯粹爱情的追求和坚持。即便是《甄嬛传》,也是高歌了两段反权谋的爱情,即甄嬛和果郡王、沈眉庄和温实初之间可以彼此奉献牺牲的情感。境界最高的,当属《金枝欲孽》,不止尖锐批判了封建王权、男权、压迫女性异化人性的后宫制度,也演绎出了救赎人性之暗的爱情、友情,极之动人。

这些剧所保留的那些传统的是非观、价值观,即便可能是出于某些政策原因而不得不如此设计,但它落地后也的确是有市场的。你得承认,相当多的观众们还是希望看到“真善美”,“善有善报恶有恶报”,希望“邪不压正”的。

当然,爱看宫心计和热爱简单淳朴甜美的观众,很可能也是同一批人。权斗剧和小甜剧之所以都备受追捧,也许就因为它们是人性的一体两面。

或者我们也可以说,今天更容易被普通大众在现实中奉行的社会伦理、职场伦理、企业伦理,是反乌托邦,反纯粹利他主义的,它不排斥人性的灰度、不排斥人的利己心,人被允许有道德瑕疵,“好人”也可以有手段有手腕有心计。不论如何,过去“样板戏”中的“高大全”式人物,显然已成历史。

无法预测由《新闻女王》催生、带火的职斗剧未来走势如何,但考虑到政策监管、电视剧对社会伦理价值观的引导性等因素,可以预测的是,国产职斗剧应该不会被允许彻底沦于权斗而赞美丛林法则,这可能也是《新闻女王》为何前后气质迥异的原因。

而站在影视文化批评的角度,我也的确认为好看且深刻的职斗剧,应该像宫斗剧鼻祖《金枝欲孽》那般带有深刻的反思性与尖锐的批判性;它应该有对厚黑权斗的审视、反抗和超越。毕竟,大众影视作品的确在客观上不断塑造、解构也重塑着社会主流价值观;而好的文明(无论是制度的、还是非制度的),都不该无尽利用或者助长人性的暗面,对丛林法则推波助澜。■ 
                                                                                            
 
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